《春涧流泉》

徐涤生曲 邵敬群演奏

8月22日，中国艺术研究院音乐研究所研究员、音乐理论家崔宪先生在2026年潮州筝学术交流周暨中国传统筝专题讲座论述潮筝传承：“我用了‘修旧如旧’的这个辞，这个辞是考古赋予这个复原或复制的一个概念，你要修理它就要修得跟原来一样，原来是旧的感觉，就要修成旧的，你别把那个青铜钟挫得金光闪闪那就不对了。”用考古的概念，用乐器修复‘修旧如旧’来论述潮州筝的传承乃至发展，有类比不当之嫌！

翻开百年潮筝的历史，走的是守正创新，活态传承的路。守正，保持潮筝的演奏技法规律和筝乐内在表现，创新就是变化和发展，包括：整理传统乐谱，融入其它乐器演奏特色，充实和拓展潮筝的演奏技巧和表现力；创新作品，从熟悉的地方音乐素材、体系性技法入手，突出乡音潮韵，创编符合新时代审美，为现代人认可的潮筝作品；“工欲善其事必先利其器”，潮州筝传承与弘扬，还要借助乐器的革新，如型制、材质等。

以潮州本土筝派传承为例，佘永鸿先生是潮筝李派鼻祖李嘉听的关门弟子，佘先生在传承灵活多变筝风的同时，勇于创新，把古琴、三弦、琵琶、扬琴、唢呐等乐器的演奏特点，吸收、融合，运用到古筝技法中来。右手弹奏，以“三点一”为基础变化为“攥法”；用化逆、勒弦化逆等手法，突破了前人“逆指不弹筝”的框框。左手按音，模仿古琴的横衬揉弦，按音效果如“风吹池水，大波之中，又有小波”的“潮州揉”；从专弦的吟、揉、按滑发展为上下八度综合揉按技法的“老虎开牙”“上下八度按滑连音”等。后人又发展了“采花演奏法”“三企六”“双回滑”“滑点连音”，与河南筝技法化合的“上下滑连音”等体系性技巧。

创作新曲。徐涤生先生创作于20世纪50年代的《春涧流泉》是潮州筝划时代的经典作品。高哲睿先生的《南海秋汛》、杨礼桐先生的《驱鳄》、林英苹女士的《秋赋》、蔡振宇先生的《湘桥怀古》等都是潮筝风韵、筝法和现代技法融会贯通之作，某些意义上讲有类崔先生“修成青铜钟挫得金光闪闪”之感；而林毛根先生的《思乡曲》、黄长富先生的《晒谷场上》、杜标泉先生的《诉衷情》、高百坚的《乡》三部曲则是传统潮筝曲风发扬光大之作。

再以筝派创立与发展为例。以郭鹰先生为鼻祖的“海派潮筝”，是潮州筝传承和发展的一个独特文化现象，郭鹰先生带领上海音乐学院专业学生在不改变潮州筝演奏技法规律和音乐内在表现的前提下，顺势调整，使潮州筝与江南丝竹成功融合，并逐步形成有异于潮州传统筝乐，带有上海音乐特征的“海派潮筝”。

综上，百年潮筝是流动的、鲜活的音乐，不是博物馆的“老古董”！百年潮筝世代相传，活态传承。此前有专家倡导“原样传承”“守正创新”“移步不换形”，符合潮州筝乐文化传承特点和发展现状，而‘修旧如旧’，以考古复原的概念来论述潮州筝的现代传承，失之牵强！

一孔之见，恳请崔先生和同仁大雅教正之！