近日，上海音乐周在开幕式上演出了秦文琛作品专场音乐会，包括《琵琶辞》 、《吹响的经幡》 、《风中的圣咏》三首独奏曲。其中，《琵琶辞》为琵琶独奏而写， 《吹响的经幡》、 《风中的圣咏》为古筝独奏而写。

　　当代音乐创作中，努力去实现独奏曲的人，都是对自己有着高要求的人，何况，此三首作品可谓独奏作品中的精品。两首独奏曲是为古筝而作的姊妹篇，是套曲《向远方——为中国乐器而作的30首室内乐曲集》的其中两首。尽管它们每一首不是鸿篇巨制，但都有着绝对的精巧与趣味。在这首《吹响的经幡》中，全曲采用琴弓拉奏。这琴弓是特制的，连马尾都是常规琴弦的两倍，可见其蓄量之足。拉奏之下，古筝产生奇异而丰富的音色，既有弦乐的柔韧，又带着铜管乐的张力和气势，加上听者对古筝拨奏的联想以及标题的暗示，此曲可谓“一箭三雕” ，从动作、呼吸到听感，全方位地调动起听者的神经，着实带给人如五彩经幡在空中飘扬的复杂感受。使用“粗犷、自由、兼融、变异”等各种用以概括藏北经幡风格的语言来描述此曲，也毫不为过。

　　之所以有这样的效果，跟秦文琛对乐器的探索精神不无关系。在两首古筝独奏曲中，作曲家首先改变了古筝定弦方法，使琴码的右边得到具有喇嘛教音响特征的单音音群，左边得到一组完整的西方早期教会调式音阶。前一首乐曲的音高材料主要源自琴码右边的单音音群，而后一首《风中的圣咏》主要采用琴码左边的教会调式，与前一曲产生映衬，所采用演奏技法主要为左右手掌扫弦，得到偏于纯净的宗教音响和模糊、神秘的“合唱声” 。（信息来源：搜狐娱乐 ）

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